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美国布鲁斯特:19世纪老外眼中的中国风

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从13世纪马可·波罗的“天方夜谭”,掀起一股对“中国”疯狂迷恋的热潮和想象,中国便成为欧洲大众心中极尽幻想之地,欧洲人前仆后继寻找通往中国的天堂之路。17世纪开始,在欧洲上至国王君主,下至黎民百姓,都无不对“中国风”上瘾,甚至于各大文学作品中,都隐约见到中国元素的身影。

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提香和乔凡尼·贝里尼画作《诸神之宴》(1514-1529)

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维米尔1660或1661年《代尔夫特一景》

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布歇《结伴钓鱼的中国人》

这种“中国风”于18世纪中叶达到巅峰,当时在英国比其他任何国家都盛行,中式风格被广泛应用于各式家具和室内装饰。广受“中国风”影响的洛可可风中式最为富丽堂皇的一间,在白金汉郡的克莱顿行宫(Claydon House)中完整保存了下来。但时值巅峰时期,西方国家包括北美,其所谓Chinoiserie的“中国风”,已不再是完整表达中国艺术现实的“中国风”。

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《中国风:遗失在西方800年的中国元素》

中国风的爱好者们很少满足于真正中式风格的简洁。他们善于不断堆砌来自神秘东方文化的元素,花木更加枝繁叶茂,不同习性的鸟出现在同一个画面中,花还是那个花,鸟还是那些鸟,就是意思变了。

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Chinoiserie,“中国风”,西方时尚里的中国风’表现的并不是中国本身,而是一个存在于集体幻想中的中国。它早已摆脱纯粹的中式,糅杂了西方贵族的艺术审美,带着欧式的复杂华丽,单纯地从西方传统出发,展现那个存在于西方世界里亘古不变的“中国印象”。这也是为什么我们在许多艺术作品中,随处可见东方元素,但整体艺术效果却大相径庭。

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“中国:镜花水月”展览中的Yves Saint Laurent 1977秋冬高级定制系列

美国布鲁斯特新品《岁月风情》CHARLESTON,正是植根于这一时代,并受到英国殖民时期的室内设计的启发,兼容并蓄传统的东西方古典艺术文化和雨林奢华风情,重温时代的艺术记忆,演绎设计师心中的“中国风”。

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接下来,布鲁斯特墙纸将通过持续深入地解读Charleston岁月风情的设计故事,与更多古典艺术文化的爱好者分享岁月风情背后潜藏的岁月风情。

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